Ко мне часто подходят простые люди и просят объяснить им «Черный квадрат». «Неужели вы сами не понимаете? — спрашиваю я. — Это полное отрицание. #малевич говорит нам: ребята, пошли домой, все закончилось». — «Но ведь что-то там брезжит?» Я отвечаю: «Ничего не брезжит! Это черный квадрат, полное ничто. Малевич показал нам, где точка».
Кончилось создание прекрасного — разве вы не замечаете? Возникло антиискусство. Я констатирую это без отрицательных знаков: #искусство трансформировалось во что-то другое. И скоро этому продукту придумают название.
Наше восприятие искусства зависит не от уровня нашей подготовки, а от того, что мы чувствуем в данный момент. Я хожу на музыкальные #концерты, и случается иногда, сижу и думаю: «Что же я, как заслонка печная, ничего не чувствую? Вроде бы и #музыка любимая…» А бывает состояние, когда мы всё впитываем полностью.
Люди не нуждаются в подлинниках, их удовлетворяют репродукции. «А зачем мне Лувр? Я все это видел в интернете». Это удручает.
Самое поразительное в искусстве — возможность по-новому взглянуть на вещи, которые, казалось бы, хорошо знаешь. Великие произведения вечны, вы всегда будете открывать их заново. Этот феномен Андре Мальро называл «непредвиденным бытием».
#художник, не знающий старое искусство, обескровленный.
Человек, который разбирается в искусстве, понимает, что такое #красота линий, пропорций, #гармония и дисгармония. Для того чтобы хорошо разбираться в жизни, надо разбираться в искусстве. Именно обогащение эмоциональной сферы жизни даёт нам #радость.
Публику нельзя кормить только одним каким-то продуктом, ей всегда нужно видеть великое искусство разных эпох.
Художник может быть внешне успешным, но при этом быть полной бездарностью. Он может быть внешне неуспешным, но при этом быть абсолютным гением. Настоящий #талант жирком не заплывает.
Всегда были и будут #художники, которые выполняют волю любой власти и прислуживают режимам. Обычно это слабые художники.
Через всю историю мирового искусства проходит образ матери, а значит, образ любви. В сегодняшнем искусстве его стало меньше. К сожалению. Оказалось, что сейчас искусство не нуждается в людях, оно сегодня нуждается в конструкциях, которые лязгают и напевают.